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Esta transición es de audio. Sucede cuando el audio de la primera escena se sigue escuchando en el de la segunda.
En el rodaje de una película, es habitual que se realicen varias tomas de cada escena. Por eso el montaje exige optar por las mejores tomas y enlazarlas apropiadamente.
Las metáforas inorgánicas utilizadas por Eisenstein no forman parte de la diégesis de la historia, sino que su inclusión tiene por objetivo suscitar un choque psicológico en la mente del espectador, a través de la yuxtaposición de planos generando Ganadorí una idea nueva que no se encuentra presente en nadie de los dos planos por sí mismos, rompiendo por completo el orden de los hechos para ser restaurado en el plano siguiente. Esto puede encontrarse en la escena de El acorazado Potemkin (1925) cuando los marinos arrojan al doctor Smirnov a las profundidades del Mar Bruno y seguidamente, se yuxtapone el plano de la carne podrida con los gusanos.
Consiste en realizar un movimiento de cámara tan rápido que el espectador no es capaz de distinguir con claridad el contenido de la imagen, de modo que no detecta el cambio de plano.
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Tiene que ver con aspectos relacionados con el espacio y con el tiempo diegético (el que ocurre dentro del film). Es afirmar, cuando las acciones que aparecen en la película ocurren en un tiempo determinado y un espacio determinado, en la relación con las demás escenas. Vamos a explicar cada singular de los tipos de montajes cinematográficos En el interior de esta categoría:
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Este es un tipo de corte que pretende sobrevenir desapercibido para topar la sensación de plano secuencia. Singular de los ejemplos más claros lo encontramos en la película La soga de Alfred Hitchcock.
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